Сегодня мы поговорим о фильме, который у многих ассоциируется с Новым годом. В этот раз нам захотелось порадовать вас зарубежным фэнтези-образчиком, несправедливо забытом в далёком 2007-м.
Текст: Анна Шатохина, Михаил Гусев
Поностальгируем об экранизации первой книги из серии «Тёмные начала» Филипа Пулмана — «Золотой компас». Это трогательная, снежная, волшебная и хорошо состарившаяся стимпанк-сказка со звёздным кастом и великим первоисточником, подарившем фильму продуманный и полный неоднозначности уникальный мир.
Но всё ли хорошо с этим кино и почему мы вряд ли когда-нибудь увидим продолжение? Следите за стрелками компаса, мы постараемся всё понятно объяснить.
Всё началось с «Тёмных начал»
Благо, что фильм в открывающем прологе красиво и буквально на пальцах очерчивает основные положения. В отличие от позднейшей сериальной экранизации «Тёмных начал», у сказки детский рейтинг.
Итак, существует бесчисленное число миров, связанных Пылью. Одни достаточно похожи на наш, в других же, как, например, в том, в котором живёт главная героиня, двенадцатилетняя Лира Белаква, душа человека принимает облик похожего на него животного-спутника, или деймона, как называл это понятие Платон.
Магистериум, совокупность церковных организаций, имеющая влияние в том числе и на Иордан-колледж, где учится героиня, не заинтересован в том, чтобы люди знали о Пыли и других мирах, однако дядя Лиры, отважный путешественник и исследователь лорд Азриэл не собирается замалчивать открытия, из-за чего обретает много влиятельных врагов. Параллельно этому уже какое-то время повсюду пропадают цыганские дети, один из которых – друг главной героини.
Чтобы спасти его, она отправляется в удивительное путешествие к Северному полюсу с преследующей свои интересы миссис Коултер, где ей предстоит открыть большую и страшную тайну, связывающую её спутницу и Магистериум, а также познакомиться с множеством удивительных народов и существ, будь то северные ведьмы под предводительством Серафины Пеккала или даже бронированные медведи.
Сказка оказалась антиутопией
После прочтения аннотации к фильму может сложиться впечатление, что всё в нём отлично: обыкновенное детское фэнтези, вреда не несёт, можно спокойно показывать детям. Однако это не совсем так. Давайте обратимся к деталям самой трилогии.
Самым важным шагом будет рассказ про самого Филипа Пулмана, автора «Тёмных начал». Всё потому, что какое-то время в Британии его называли «главным атеистом» страны, и эти не совсем религиозные взгляды того времени легли в основу трилогии. Но не всё так страшно. Филип был журналистом, общественным деятелем и даже преподавал в университете. Ну, как учитель может быть антихристом? Никак. Но Пулман ярко выступал против религии, которая полноценно подчиняла себе жизнь и волю человека. Поэтому он не видел особой разницы между католичеством и марксизмом – для него любые религиозные течения были одинаковыми. А это очень сильно раздражало местную католическую церковь.
Если копнуть поглубже, можно сказать, что мир Пулмана – не просто сказочный мир, в котором есть и ведьмы, и говорящие животные, а настоящая антиутопия с завязкой на настоящую временную притчу. Только беда вот в чём – как уместить полноценный мир с его собственным уникальным мироустройством в 90 минут кинематографа? Голливуд в 2007 этого тоже не понял и вычеркнул из экранизации основной посыл трилогии, оставив только развлечения.
Фанаты фильм не оценили
Дозволительно ли делать из весьма мрачной и дискуссионной антиутопии сказку для детей? С одной стороны, это снизит порог вхождения в знакомство с книжной историей, да и вообще будет финансово перспективной темой, а с другой – есть риск нарваться на праведный гнев фанатов первоисточника, потому что серьёзность и неоднозначность оригинала почитается многими за его основное среди других фэнтези-образчиков достоинство.
Стоит сразу отметить, что и сама аудитория к моменту выхода фильма в прокат постепенно начала уставать от стандартной фэнтезийной сказочности, что поняли не все киностудии. Фанаты не простили фильму упрощение первоисточника, а заметная невооружённым взглядом ориентация на аудиторию «Хроник Нарнии» сыграла с зарождающейся франшизой злую шутку, учитывая, что Филип Пулман считал Клайва Стэйплза Льюиса своим идейным противником.
Это было бы полбеды, будь разгневанные фанаты и устающая от формы подачи аудитория единственными проблемами «Золотого компаса». Фильм оказался между двух огней — его не приняли как те, кто оригинал любил, так и те, кто его ненавидел самой лютой ненавистью. Особенно это касалось, конечно же, католической церкви, которая не в состоянии была пройти мимо явных аллюзий на себя в изображении Магистериума. Учитывая, что фильм уделил ему не так уж много внимания, да и в целом несколько сместил акценты, можно сказать, что католики пресекли антирелигиозную заразу на корню, уже вдоволь натерпевшись от произведений Пулмана.
Трилогия пронизана символами
Однако есть и ещё один важный момент в истории создания самой трилогии. Пулман был ярым фанатом английского поэта Джона Мильтона. В особенности его привлекала поэма об Адаме, Еве и их изгнании из Рая. В общем, Филип так вдохновился этим произведением Мильтона, что… решил переписать его! И перевернуть с ног на голову.
Если в первой книге рассказывалось о великом падении после утраты невинности, то Пулман в своем произведении рассказал о «необходимости взросления и отказа от всяческих сожалений об утраченной невинности».
Более того, в своём мире автор создал деймонов, которые отражали истинную сущность своих хозяев, их настоящий внутренний мир. Эта деталь тоже очень символична в контексте всей трилогии, ведь дэймоны могли менять свою форму до самой зрелости ребенка. Получается, эти животные отражали на себе все изменения, которые происходили в душах детей, когда те сталкивались с любыми сложностями и преградами.
Кино унаследовало врагов книги и оказалось отвержено как её сторонниками, так и обычным зрителем. Однако сердца детей, ещё не пресытившиеся сказочно-фэнтезийной формой, сохранили лучшие достоинства фильма и пронесли его сквозь года, а значит, фильм был снят и выпущен в прокат не зря; значит, зритель с таким же открытым сердцем сможет воспринять его и полюбить так же, как эти дети. Единственное, от чего колет душу, так это осознание того, что фильм так и останется крепкой, красивой, но лишь частью несостоявшейся франшизы.
Пожалуй, по-настоящему новогодним этот фильм делает именно эта практически сказочная вера в непременный успех, в непременное продолжение. И пусть даже «Золотой компас» никогда его не получит, но в нём навсегда останется этот взгляд в светлое, интригующее будущее, который передаётся и его зрителю.